Indre

Les solvants, les huiles, les siccatifs, les mediums, les vernis et les fixatifs sont des additifs qui jouent un rôle important dans la réalisation et la vie d'une oeuvre.

LES SOLVANTS  permettent de dissoudre les pâtes et facilitent ainsi le travail des couleurs.

Essence de Térébenthine rectifiée : pure essence de pin. Diluant classique pour la peinture à l'huile.

Essence de pétrole : Solvant moins gras, moins odorant et qui s'évapore moins vite que l'essence de Térébenthine, pour allonger les couleurs à l'huile ou certains vernis. Un excès accentuera le tendu mat. S'utilise aussi pour le nettoyage des brosses.

Essence sans odeur : Solvant qui s'évapore lentement, ne se dététiore pas pendant la conservation. Ne laisse pas de trace au séchage. Très peu odorant. Convient de ce fait parfaitement aux artistes qui présentent une sensibilité aux odeurs de solvants.

LES HUILES, d'origine végétale, jouent le rôle de liant qui agglomère et constitue l'armature de la touche.

Huille essentielle de Pétrole : S'évapore moins vite que l'essence de Pétrole. Permet de travailler la pâte plus longtemps. Modifie peu l'aspect final.

Huile de lin clarifiée : Huile purifiée , naturellement un peu ambrée. Plus siccative que la plupart des autres huiles, a tendance à jaunir avec le temps. S'utilise de préférence avec des tons foncés. Donne de l'onctuosité à la pâte. Eviter les excès.

Huile d'oeillette clarifiée : Huile plus claire et moins jaunissante que les huiles de lin. Spécialement recommandée pour les tons clairs et les bleus notamment. Moins siccative que les huiles de lin, une addition correcte du Siccatif Blanc Sennelier permet d'harmoniser le séchage. Eviter les excès.

Huile de lin cuite : Donne de la texture et de l'arrondi à la touche. Séchage plus rapide que l'huile de lin normale. Donne un film brillant et légèrement ambré. Eviter les excès.

Huile de Carthame raffinée : Huile végétale clarifiée, siccative et non acide, elle est caractérisée par son faible jaunissement et son excellente compatibilité avec les pigments. Se mélange aux couleurs à l'huile pour accentuer leur fluidité et leur brillance sans altération de nuance au cours du séchage.

Standolie : Huile de lin polymérisée en absence d'air. Peut s'utiliser pure, mais du fait de sa grande viscosité, il est prérérable de la diluer aux essences. Mélanger à la couleur à l'huile, donne de la souplesse et de la résistance à la touche. Jaunissement quasiment nul. Favorise le brillant.

Térébenthine de Venise : Baume naturel pur. Résine extraite du Mélèze. Consistance du miel. Peut-être ajouté comme agent plastifiant et brillant dans les couleurs à l'huile et les vernis. A utiliser avec précaution (maximum 5%) car l'excès fragilise le film. Diluant recommandé : essence de Térébenthine.

LES SICCATIFS accélèrent le séchage des huiles, mais ce phénomène doit être conduit progressivement pour permettre une "siccativation" dans l'épaisseur de la touche.

Siccatif blanc : Incolore, il n'altère pas les nuances ni la qualité de la touche. Favorise la siccativité naturelle des couleurs à l'huile. Peut s'utiliser jusqu'à 15%.

Siccatif de Courtrai : Siccative à coeur l'huile. Peut se mélanger (2%maxi) directement à la couleur à l'huile ou aux solvants de dilution, à raison de quelques gouttes (10 maxi) par 10ml. Un excès de siccatif est un inconvénient pour la qualité du film de peinture.

Siccatif au Cobalt : Très actif, à utiliser en faible quantité (moins de 0,5%). Tout excès entraînerait des craquelures. Favorise le séchage harmonieux de la couleur à l'huile, en surface et en profondeur.

LES VERNIS permettent de protéger une oeuvre des agressions naturelles et chimiques. Ils sont provisoires (vernis à retoucher) ou finals pour préserver l'oeuvre. Il est important d'attendre six mois à un an avant d'appliquer en deux ou trois couches fines, le vernis final sur l'oeuvre.

Vernis à retoucher Turner : Vernis léger, séchant rapidement. Pour corriger les embus ou reprendre le travail à l'huile sur fond très sec.

Vernis à retoucher à l'alcool : Base de résine synthétique incolore non jaunissante. S'applique sur fonds très secs. Ravive les couleurs. Sèche en quelques minutes. Se dilue à l'alcool. Son emploi délicat le réserve aux restaurateurs.

Vernis à tableaux isolants, à l'alcool : Vernis intermédiaire qui isole les couches peintes à l'huile. S'applique sur toile bien sèche. Elimine les embus, permet les repeints en isolant les couches précédentes. Donne un film brillant incolore.

Vernis mastic pur : Vernis final à tableaux, à base de gomme Mastic. Film très brillant. Facilement réversible.

Vernis extra-fin à tableaux : Vernis à tableaux concentré à base de Gomme Dammar. Beau film brillant et garnissant.

Vernis brillant à tableaux : Vernis final, pour la peinture à l'huile à base de résine de synthèse. Parfaitement incolore. Séchage rapide. Donne un film résistant, difficilement réversible.

Vernis satiné à tableaux : Vernis final à base de résine de synthèse à séchage rapide. Film incolore et satiné, non jaunissant et très résistant. Difficilement réversible.

Vernis mat à tableaux : vernis final, pour la peinture à l'huile à base de résine de synthèse. Vernis incolore, donne un film résistant. Séchage rapide.

LES MEDIUMS sont élaborés à partir de résines naturelles(gomme Damar, gomme Mastic) ou synthétiques(acrylique) et d'huiles. Ils permettent la cohésion de l'oeuvre et favorisent le séchage.

Medium Turner transparent : ce medium s'utilise pour les glacis et la finition. Absolument transparent et lumineux. Conserve le modelé et le satiné de la couleur.

Gel'n Dry : Version gel du médium alkyde Flow'n Dry. Accélère le séchage, améliore la fluidité ainsi que la brillance. Convient aux techniques d'empâtement.

Médium Van Eyck : Médium de consistance gélifié, à base de résine mastic et d'huile épaissie en présence d'oxydes métalliques. Permet une application aisée, et rend possible la superposition dans le frais. Augmente la brillance, la transparence et la profondeur des tons.

Médium Véronèse : Médium en pâte, à base de cire d'abeille, qui donne de la matité. La prise accélérée des empâtements, la facilité des superpositions, sa souplesse d'emploi et sa rapidité de séchage en font un matériau idéal pour les études "alla prima" ou le travail à l'extérieur.

Médium d'empâtement : Ce médium à base d'huile végétale et de résine naturelle permet les épaisseurs et les reliefs que la peinture à l'huile n'autorise pas. C'est une pâte ferme mais légère à la brosse. Gagne en matité par adjonction d'essence de térébenthine. Ne pas trop modifier la siccativité. Produit pouvant présenter des dangers.

Médium à peindre Turner : A base de Gomme Dammar. Se mélange aux couleurs à l'huile, favorise le travail dans le frais. Renforce la cohésion de la touche, accentue le brillant.

Flow'n Dry (médium alkyde) : Médium qui accélère le séchage, donne de l'onctuosité, fluidifie la pâte, augmente la brillance, résiste au jaunissement et convient parfaitement pour les glacis.

Fluid'n Dry (médium fluide alkyde) : version liquide du médium alkyde Flow'n Dry. Médium qui raccourcit le temps de séchage, améliore la fluidité, augmente la brillance et la transparence, ne jaunit pas et convient parfaitement pour le travail des détails et glacis.

Médium universel : Médium liquide, incolore et brillant. Permet les glacis et la peiture "alla prima" accélère le séchage. Donne de la vivacité aux tons. Diluable à l'essence de pétrole, à la Térébenthine et à l'essence sans odeur.

LES APPRETS

Encollage universel Sennelier : sous couche de l'enduit universel, du Case Alba ou du Gesso. Résine Acrylique, s'applique au rouleau ou à la brosse en une ou deux couches minces. Diluable à l'eau. Pot de 1kg

Case Alba : Préparation en poudre pour toiles et panneaux, à base de Caséine, se dilue à l'eau, très simple d'emploi, donne un support demi absorbant solide. Le sac Kraft de 1kg

Gesso (enduit universel) : Emulsion vinylo-acrylique prête à l'emploi. S'applique sur le support choisi : toile, bois aggloméré.